décembre 31, 2019 4 Commentaires

Le rappeur texan Tay-K, âgé d’une quinzaine d’années, a été condamné cet été à 55 ans de prison pour son rôle dans un vol de 2016 qui a laissé la victime visée tuée dans sa propre maison. La chanson phare de Tay-K, « The Race », décrit la vie en cavale sur une période de trois mois au cours de laquelle lui et un ami ont abandonné leur bracelet électronique et ont quitté la ville. L’YNW Melly de la Floride attend son procès pour deux meurtres au premier degré. Melly est accusée d’avoir organisé la fusillade de deux associés, puis de les avoir conduits à l’hôpital par la suite; son hit « Murder on My Mind » a une résonance inquiétante. Kodak Black, rimeur de la Floride du Sud, purge près de quatre ans de prison pour armes à feu. Le NBA Youngboy de Baton Rouge est assigné à résidence après un incident sur la route où sa petite amie a été tuée, et un innocent témoin a été tué. Youngboy a battu une accusation de meurtre en 2017 et a lutté pour maintenir les termes de sa probation. Tekashi 6ix9ine de Brooklyn attend la sentence pour racket fédéral et des accusations d’armes à feu et semble prêt à recevoir une peine plus légère pour sa coopération très publique avec les forces de l’ordre.

À L.A., 03 Greedo purge une peine de 20 ans pour des armes à feu et de la drogue trouvées dans un arrêt de 2016 après que la police a déclaré sentir la marijuana qui s’échappe du véhicule, et Drakeo the Ruler battu une affaire de meurtre cet été qui a tenté d’utiliser ses paroles comme preuve, mais reste en isolement pendant que la police locale tente de prouver qu’il est un chef de gang. Tout cela se passe alors que les fans sont encore à l’affût des défaites de Mac Miller, Nipsey Hussle, Lil Peep, Fredo Santana, Xxxtentacion, et bien d’autres. Si vous êtes un fan d’un certain âge, il pourrait y avoir jusqu’à 15 à 20 voix dans le hip-hop que vous manquez cruellement en ce moment. Cela ressemble à une crise. La question du moment est la question de la décennie : les choses sont-elles toujours mauvaises, ou sont-elles historiquement mauvaises?

L’envie de mettre ces événements en gage comme une faute catastrophique dans la moralité de toute une génération est forte. La mort tragique de 21 ans Juice WRLD ce week-end a rouvert de terribles vieilles conversations sur la relation entre le rap et la drogue, et le passage des récits sur les jeunes hommes et les jeunes femmes qui font du trafic de substances illégales aux histoires sur la participation. « Je suis habitué aux artistes qui parlent de vendre de la drogue », a tweeté le journaliste et commentateur sportif Jemele Hill lundi, « mais un si grand nombre d’entre eux semblent maintenant fiers d’être connus comme des consommateurs endurcis. » L’argument, qui, en toute justice pour Hill, est antérieur au gazouillis de nombreuses années, dit que les drogues étaient prévalentes dans le hip-hop des années 90, mais les chansons sur l’herbe et l’alcool n’ont pas blessé les gens comme le grand Percocet, la promethazine et les hymnes du Xanax de cette décennie.

Sur le plan pharmacologique, il est certain que « Crumblin » Erb » et « Gin and Juice » n’ont pas donné un exemple aussi mauvais que, disons, « Mask Off » et son refrain de « Percocet, molly, Percocet ». Il y a plus de danger dans les pilules et la poudre que de souffler, souffler, passer, mais c’est la mauvaise façon d’aborder la question. Les substances de choix ont peut-être changé, mais l’animosité pour la consommation n’a pas changé. Il est encore difficile de s’en sortir dans les collectivités défavorisées. Cela pousse les gens à faire plus d’efforts pour gagner leur vie. De plus grandes longueurs mènent à des creux plus profonds. Des bas-fonds plus profonds poussent les gens à chercher des hauts-fonds plus élevés. (Si nous sommes honnêtes, la musique sur les drogues par des artistes comme Future qui est accusé de « glorifier » l’utilisation ne parle souvent que des complexités de cette causalité. L’avenir se réjouit rarement dans la codéine, les perkys, et les xannies. Il les utilise pour faire face, et on dirait qu’il déteste ça.)

La proximité des drogues dures est autant une histoire de choix personnel qu’elle l’est de la terre. On ne peut pas parler de drogue dans le rap sans parler de drogue en Amérique. Il y a une crise des opioïdes, et la coke, le lean et la meth sont partout. Ce n’est pas la faute d’un rappeur. Cette génération n’a pas inventé les pilules, la poudre ou le maigre. Elle n’est pas la première à les introduire au hip-hop. Les vedettes des années 80 et 90, de Flavor Flav, DMX et ODB à Bobby Brown et Whitney Houston, se sont adonnées à des drogues dures, même si ce n’était pas le point focal de leur musique. Texas rap a perdu des légendes dans DJ Screw, Pimp C, et Big Moe dans les aughts de complications présumées être liées à l’utilisation de la promethazine. Les vétérans du rap du Texas étaient loin d’être les premiers à flirter avec la codéine. Comme le soulignait un article paru en 2005 dans le Houston Press, le classique de 1968 « Waitin » « Round to Die » de Townes Van Zandt, une chanteuse du Sud, se termine par un verset glaçant : « J’ai enfin un ami / Il ne vole pas, ne triche pas, ne ment pas / Son nom est codéine, c’est la plus belle chose que j’ai vue / Et ensemble, nous allons attendre et mourir. » Une conversation honnête sur la consommation de drogues dans la musique doit la voir comme un continuum et non comme une nouvelle obscurité qui se profile à l’horizon. Dans les années 60, la communauté du jazz a perdu des grands comme Charlie Parker, Lee Morgan et Dinah Washington. Le rock and roll a perdu Jimi Hendrix, Jim Morrison et Janis Joplin. Le punk rock a perdu d’innombrables héros. Les vedettes des années 90, Kurt Cobain et Bradley Nowell, ont toutes les deux mené une lutte acharnée contre la toxicomanie. « Comment cela a-t-il pu se produire » n’est pas une question fructueuse. Voilà comment nous pouvons empêcher que cela continue.

Il est difficile de voir les tragédies à grande échelle, de tirer la caméra vers l’arrière et de réfléchir à des thèmes généraux lorsque les thèmes sont la mort et la destruction. L’envie d’identifier et de châtier rapidement un bouc émissaire est grande. Mais rien n’est résolu en aplanissant les problèmes à facettes multiples en vecteurs unidimensionnels de causalité. Les gens meurent parce qu’il y a de la douleur dans le monde et qu’ils ne connaissent pas assez bien la santé mentale, la tolérance ou la toxicologie. Les gens vont en prison parce qu’ils n’ont pas de possibilités et d’orientation. Traiter les symptômes du trouble comme les causes profondes est comme prescrire un médicament contre la toux pour une infection pulmonaire. C’est agréable d’être proactif, mais cela ne limite pas les problèmes qui animent les comportements troublants, les conséquences qu’ils engendrent ou le stress de voir quelqu’un perdre sa liberté ou sa vie. Peu importe qui est responsable, ce que nous avons sur les bras, c’est une autre génération qui souffre. Le jeu du blâme ne réglera pas le problème. Il n’y a pas non plus d’amour ferme. On ne peut pas se contenter de chasser la culpabilité des gens de la drogue ou de discuter d’une vie criminelle.

Lorsque vos héros musicaux sont coupés de leur véritable potentiel, par la mort ou par d’autres moyens, le chagrin disparaît avec le temps, mais l’émerveillement ne part jamais. Il s’attarde dans votre esprit pour toujours, ce qu’ils auraient pu faire avec plus d’occasions d’explorer les mystères de la vie, ce qu’ils pourraient faire d’une certaine œuvre d’art, comment ils pourraient traiter certaines nouvelles. Les gens qui ont grandi avec le rap des années 80 et 90 et qui admettent être intrigués par les motivations des nouveaux rappeurs connaissent ce sentiment. Entre 1996 et 2006, nous avons perdu 2Pac, Biggie, Eazy-E, Big L, Aaliyah, Soulja Slim, Big Pun, Jam Master Jay, O.D.B., J Dilla, Left Eye, Proof, et bien d’autres encore à des maladies, accidents, fusillades et autres horreurs. On a regardé Slick Rick, Lil Kim, C-Murder, Beanie Sigel, DMX, et Shyne faire de la prison. Nous avons gardé espoir pour Snoop alors qu’il luttait pour sa liberté pendant le long procès pour meurtre des années 90 qu’il a finalement battu. Nous n’avons pas, au milieu de tout ce carnage, serré nos mains et lamenter une génération tombée, ou pointer vers qui leur a appris comment se bousculer, ou comment ils se sont mis dans le bourbier dans lequel ils se sont retrouvés. Nous les avons appuyés et nous nous sommes soutenus les uns les autres.

Nous devrions payer cette énergie en avant comme l’histoire se répète, tout en promouvant des pratiques qui allègent la charge de chacun. Nous devrions demander aux maisons de disques d’en faire plus pour encadrer les artistes sur la façon de faire face aux changements rapides dans leur vie et de faire pression pour une compréhension plus profonde du poids émotionnel et psychologique qui conduit à la consommation de drogues, et pas seulement les retombées d’artistes allant trop loin en elle. (Cela vaut aussi pour les fans. Trop de gens semblent penser que la dépression et l’anxiété sont fads, les bizarreries de personnalité populaire que les gens vont abandonner quand ils s’ennuient.) Si le rap est votre affaire, alors les rappeurs sont votre responsabilité. Il ne s’agit pas seulement d’investissements rapides, il est bon de puiser quand leurs noms sont chauds, mais moins quand ils commencent à s’emballer. Ce qui se passe ici est plus profond que les artistes et la responsabilité personnelle, autant qu’il incombe aussi aux artistes d’être responsables et de prendre soin d’eux-mêmes et de leurs camps. J’aurais aimé mettre cela ensemble lorsque j’ai écrit sur la façon dont cette époque m’a fait peur en 2017. La distance de jugement dans la façon dont nous parlons d’eux, l’idée erronée que quelque chose se passe ici qui ne s’est jamais produit dans la musique avant, est tout le bruit. Tant que nous n’aurons pas coupé, tant que nous ne serons pas honnêtes, aimants et compréhensifs, nous ne parlerons qu’en rond.


4 Réponses

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